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电视摄像中的景别及运用

景别, 是指被摄主体在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。

景别的取决因素有两个方面: 一是摄像机与被摄主体之间的实际距离, 二是指所使用镜头焦距的长短。

在摄角度不变的前提下, 改变摄像机与被摄物的距离或改变镜头焦距, 都可使景别发生变化。距离越远或焦距越大, 被摄物越小, 景别越大, 反之亦然。在实际操作中, 摄像师可根据所表现的内容、目的, 把那些次要的、繁冗的部分去除, 保留那些本质的、重要的能够引起观众充分注意的画面内容。从某种意义上讲, 景别的选择, 就是摄像师叙事方式和对故事结构方式的选择, 是摄像师创作思维活动的直接的表现。不同的景别, 往往意味着不同的视野、气质、和韵率节奏。 

因此, 景别选择正确与否, 也体现了摄像师创作思维水平和对故事的理解程度。

电视景别可分为远景、全景、中景、近景、特写。
 

远景  

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景视野深广宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景,如莽莽群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。远景的特点是开阔、壮观、有气势和抒情性。拍摄时要注意调动各种手段表现空间的深度和主题效果。所以在拍摄远景时尽量不要用顺光和逆光,而要用侧光或侧逆光,以形成画面层次感和空气的透视效果。由于远景所表现的内容较丰富,有抒情性,因此拍摄时要有足够的长度,运动速度不宜太快,以便为后期制作提供条件。另外,拍摄远景要注意大拍线条的走向,如公路的方向、河流的走向等,并使线条在画面中延伸最长,使画面更美更壮观。远景一般作为电视的开头和结尾,或作为过渡镜头,所以远景一般无明显的主体物。参考长度10秒。

全景  

全景主要是用来表现被摄对象的全貌或人体的全身,同时保留一定的环境和活动空间。全景和远景相比,全景有明显的中心内容和结构主体,象的真实性、生动性和情节的使观众对所表现的事物和场景有完整的了解,向观众交待被摄对象及其所处的空间位置。全景还能够表现人物的形体动作,观众可以根据人物的活动了解人物的内心情感和心理状态。由于全景景别的特定性(处于远景和近景之间),容易拍得单调呆板,因此拍摄时应尽量调动各种手段,如选择拍摄角度,尽量利用前景,选择侧逆光等,使画面活跃而有生气,并具有一定的深度和层次感。参考长度6秒。

中景  

中景是表现场景、物体的局部或人物膝盖以上部分的画面,它比全景更重视具体的动作和情节。拍摄物体时,一般表现其有典型意义的部分,即能反映总体特征的部分,如拍摄人物时,可通过人物的视线、人物的动作线、人与人、人与物的关系来表现主题,所以中景常被用作叙事性描写。因此,拍摄中景不仅要注意构图美,还要对故事的主题、镜头的内涵有充分和深刻的认识。 

近景  

近景是指表示物体局部或人物胸部以上部分的画面。与中景相比,近景画面表现的空间进一步缩小,画面更趋单一,环境及背景的作用进一步降低。通过正确用光,近景应拍摄出人物的体貌特征及物体的质感,同时通过人物的神态、眼神探视人物的内心世界。因此,拍摄时除了正确地运用光线,还要注意画面中形客观性。否则,只要有一点瑕疵,就不能被观众理解和接受。

特写  

特写是表现人物肩部以上或物体某一细部的画面。特写画框更进一步接近被摄体,常用来表现人物面部表情和物体局部细节。因此,特写更能揭示人物的内心世界和物体的质感。由于特写在画面中排除了一切多余的形象,从而强化了观众对所摄对象的认识。特写还有音乐中的“重音符”、文章中的“惊叹号”的作用,往往会给观众以极大的视觉冲击。拍摄特写时,构图应力求饱满,尽可能地突出要表现的某一细部;更要注意掌握好正确的曝光和精确的聚焦;还要注意运用好光线的方向。以上三点中无论那一点有所欠缺,都会直接影响被摄物质感的细腻表现和色彩的饱和度,从而失去或减弱特写应有的艺术力量。由于特写所具有的特殊的艺术感染力,所以运用特写时一定要根据剧情的需要,恰到好处地运用。 

 

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